UN PONTE PER TERABITHIA
REGIA: Gabor Csupo
SCENEGGIATURA: Jeff Stockwell,
David Paterson
CAST: Josh Hutcherson, Annasophia Rob, Robert Patrick
ANNO: 2007
A cura di Pierre Hombrebueno
INTROVERSIONE PEDAGOGICA
In primis c’è da dire che l’opera in questione, e aggiungerei thanks god, non c’entra
assolutamente nulla con Le cronache di Narnia, la cui pseuda-assonanza
sentiamo spesso citare nei trailer televisivi che da giorni
girano in televisione. E il lavoro di Gabor Csupo non c’entra un tubero con Narnia per il
semplice motivo che Un ponte per Terabithia non è, alla fin fine, nemmeno un fantasy, ma semplice – sincera – opera di
formazione e di crescita, indirizzato innanzitutto a bambini e adolescenti, ma
capace di evocazioni enfatiche anche per i grandicelli, a patto che abbiano mantenuto dentro di sé una
fetta di umanità ed innocenza.
Aiutato dall’omonimo romanzo di Katherine Paterson (che negli Stati Uniti, per la sua lucidità, è
stato addirittura adottato come libro di testo fra le scuole),
l’operazione di Gabor Csupo
rinchiude e mostra tutto il suo raison d’etre fin dai primissimi minuti di pellicola, precisamente
fra i titoli di testa, quando vediamo il protagonista Jesse
correre con le sue scarpe infangate e rotte in mezzo alla natura. Il regista
c’inserisce immediatamente in medias res, quasi
in uno still fotografico dove vediamo lo svolgersi
dell’azione ma ancora non sappiamo il perché. Solo dopo verremo informati che Jesse, in
verità, si stava allenando per una gara scolastica di velocità, subito
configurata non come semplice “passatempo di educazione fisica”,
bensì come dimostrazione davanti al mondo di uno status, di una posizione
all’interno di una comunità come può essere quella fra i banchi
scolastici, non più luogo di acquisizione e formazione ma di competizione.
Invero, più precisamente e semplicemente, Un ponte per Terabithia
è un film sul correre. Correre per allenarsi. Correre per scappare.
Correre per raggiungere una meta. Correre per acchiappare. Correre per
sfuggire. E non importa se ad un certo punto ti
ritrovi con le scarpe rotte ed immerse di merda,
perché bisogna continuare a correre per non farsi lasciare indietro
dall’esistenza, per andare avanti e raggiungere il prossimo stadio.
Dunque, Un ponte
per Terabithia come opera pedagogica. Come favola
dura e pura indirizzata alla crescita e al crescere, di quel passaggio
dolce-amaro che comporta la trascendenza da bambino ad
adolescente, e poi da adolescente ad adulto, configurata con l’arrivo di
quella grande amicizia che ti cambia la vita, di quelle che si vivono solo
nella pre-adolescenza. Effettivamente,
possiamo vedere che Terabithia, questo luogo mentale
che i due protagonisti si costruiscono per scappare dalla realtà, sia proprio
nient’altro che il suo stesso senso opposto, ovvero la dimensione
irrifiutabile per il raggiungimento della maturità necessaria. La figura
del mondo incantato si trasfigura non tanto (solo) in un posto di rifugio,
bensì in un’occasione di costruzione ed applicazione, che sia sotto il
lato della creatività artistica (lui è un disegnatore, lei una scrittrice), che
in quello umano del rapporto d’amicizia(amore) che si sta instaurando e
ingrandendo fra Jesse e Leslie.
Il processo con cui la crescita viene mostrata è
proprio rigirato all’opposizione / contrapposizione: per maturare, i due
protagonisti scappano dal mondo materiale. Aka,
attraverso l’alter-mondo, quello della fantasia e della creazione
(artistica – liberazione della mente – appropriazione del sogno), i
ragazzi riescono ad arrivare a quel riflesso narrativo che gli permette di
affrontare l’esistenza (reale-tangibile) sotto nuovi sofisticati
punti di vista.
Un
po’ Stand by
me di Reiner,
un po’ Finding Neverland di Forster,
l’opera di Csupo
pare inizialmente accorpare una messa in scena quasi televisiva, da fiction su Canale 5 di un pomeriggio Estivo, ma nel
suo procedere di climax ed enfasi ben dosata, arriva a colpire dritto
nell’obiettivo emotivo, grazie anche ad un lavoro di condensazione che
rompe il rischio di perdizione, preferendo dunque concentrarsi direttamente sul
nucleo plottistico, tantochè
gli spazi utilizzati dal regista sono semplicemente tre: la casa dei
protagonisti (lo spazio intimo), la scuola (lo spazio pubblico), e il bosco (lo
spazio onirico). Ecco la realtà che si confronta con
l’immaginazione. La prosa che si concatena con la poesia, in una
lavorazione che col Fantasy centra una ceppa per
l’altro semplice motivo che Un
ponte per Terabithia non ha nemmeno nulla di epico, in quanto opera molto più intimistica, introversa,
che si costruisce dal basso come dei pezzi di lego. Per Csupo l’importante non è
tanto l’estetica, bensì la concettualità, il
processo mentale, quel coraggio di riscavare oltre le
pulsazioni visive per giungere in quella concatenazione spirituale della
propria umanità, un po’ vita e un po’ memoria.
Come avverte Leslie prima di andare nel luogo
incantato: “Chiudi gli occhi, e tieni la mente ben aperta”. Tutto
ciò, in fondo, ci rimanda esattamente a quella storia d’amicizia naive che dentro di noi abbiamo
sempre voluta vivere. E che forse abbiamo realmente vissuta,
ma purtroppo dimenticata o inscatolata, sommersi come siamo dal materialismo
dell’età adulta. Anche per questo, Un ponte per Terabithia
si rivela una dolcissima terapia.
(05/04/07)