01 settembre 2010:
Abbandonarsi agli occhi rossi, andare al circo/macelleria fieri come al concerto del proprio figlio bambino prodigio (o al superamento di un handicap), rinnegare il disneyano e il sesso in una volta sola: Black Swan di Darren Aronofsky, La belle endormie di Catherine Breillat, Legend of the fist: the return of Zhen Zhen di Andrew Lau, Machete di Robert Rodriguez & Ethan Maniquis.

E ancora una volta, cambiamo pelle. Mutamento di forma, ma senza perdere (cercandolo) il colore, il tono, l’essenza del nostro piccolo angolo (ri)creativo: il residuo dei film(s) fra le vene, nuovi buchi (sempre più rivelazioni) e luci chiare in orizzonti tangenti cromosomi viventi (o morenti) del Cinema che sarà, che potremmo affrontare, forse.

Tanti, decisamente troppi. Un mulinello di grande cinema, una vertigine di immagini indelebili, uno schermo perennemente acceso: ecco cosa ha rappresentato l’ultimo, snervante anno di cinema. Una faticosa rincorsa al capolavoro, in trincea, sotto il fuoco, amico e incrociato, del privilegio di chi è figlio di una passione. Tanti, decisamente troppi. Nomi e autori, maestri e idiomi, corpi e sequenze.

Preferendo improvvise inquietudini visive al ritmo e alla scansione degli eventi tipica del genere, Kelly risulta fenomenale quando decide di abbandonare sceneggiatura e macchina da presa attraverso inesplorati territori narrativi, ma l’ego che alimenta il suo cinema non gli permette di riconoscere la linea di demarcazione, quella oltre la quale è sconsigliato andare.